ΑΥΤΟΥΣ ΤΟΥΣ ΣΚΟΥΠΙΔΟΤΕΝΕΚΕΔΕΣ ΕΜΦΑΝΙΣΑΝ ΩΣ…ΜΝΗΜΕΙΟ ΤΗΣ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑΣ ΤΩΝ ΠΟΝΤΙΩΝ

Αρχαιολόγοι: Η κυβέρνηση ξεπουλάει πολιτιστικά μνημεία στα κρυφά

Για άρνηση κατάθεσης εγγράφων και για κωλυσιεργία καταγγέλλει την κυβέρνηση ο Σύλλογος Ελλήνων Αρχαιολόγων, σχετικά με την υπόθεση του ξεπουλήματος ακινήτων πολιτιστικού ενδιαφέροντος.

Στις 31 Οκτωβρίου 2018, το Δ.Σ. του Συλλόγου Ελλήνων Αρχαιολόγων, με έγγραφό του προς τον υπουργό Οικονομικών Ευκλείδη Τσακαλώτο και το γενικό γραμματέα Δημόσιας Περιουσίας Αθανάσιο Δημάκη, ζήτησε να του παρασχεθούν συγκεκριμένα έγγραφα και ειδικά:

Καταστροφή μνημείων από Έλληνες ειδωλολάτρες

Ειδωλολάτρες οι ηθικοί αυτουργοί πλήθους καταστροφών στην αρχαία Ελλάδα!

 

Κατηγορούν τους Χριστιανούς οι Νεοπαγανιστές, ότι δήθεν αυτοί ευθύνονται για τις καταστροφές τών αρχαιοελληνικών μνημείων. Όμως οι Χριστιανοί μόνο ΤΑ ΔΙΚΑ ΤΟΥΣ ξόανα κατέστρεφαν, όταν γνώριζαν την αλήθεια τού Χριστού. Οι αρχαιολόγοι δεν έχουν διαπιστώσει καταστροφές μη λατρευτικών μνημείων από Χριστιανούς, αντιθέτως μάλιστα, οι Χριστιανοί με αυτά διακόσμησαν την νέα πρωτεύουσα. Αρχαιολογικά στοιχεία γι' αυτό, μπορείτε να δείτε σε άλλη μας ανάλυση. Εδώ θα δούμε τα δικά τους κατορθώματα.
Τι έχουν λοιπόν να πουν οι Νεοειδωλολάτρες, για τις καταστροφές που έκαναν ΟΙ ΙΔΙΟΙ οι αρχαίοι Έλληνες ομόπιστοί τους, σε πλήθος μνημείων τής αρχαίας Ελλάδος (και όχι μόνο); Και όχι μόνο οι Έλληνες, αλλά και οι Ρωμαίοι ειδωλολάτρες έκαναν πολύ περισσότερα, κι ας πίστευαν στα ίδια αυτά ξόανα. Στο αρχείο αυτό, θα δούμε μερικά παραδείγματα για τα κατορθώματα τών αρχαίων Ελλήνων ειδωλολατρών...
  Το 307 π.Χ. οι Αθηναίοι μετά την εκδίωξη τού Δημητρίου τού Φαληρέως, γκρέμισαν 360 αγάλματά του κατά τον Πλίνιο, και έλυωσαν τα μεταλλικά, και τα έκαναν ακόμα και δοχεία νυκτός ("κατέσπασαν και κατεχώνευσαν ένιοι δε και προστιθέασιν και εις αμίδας" Γεωγραφικά C398. Naturalis Historia, XXXIV, 12).

Κατά τον Δίωνα τον Χρυσόστομο, οι ανδριάντες που καταστράφηκαν ήταν 1500. Την ίδια τύχη είχαν και οι ανδριάντες τού Φιλίππου τού Μακεδόνος, τού πατρός τού Μεγάλου Αλεξάνδρου. Τους γκρέμισαν και με αυτούς έφτιαξαν ουροδοχεία. "Ετόλμησαν δε και Φιλίππου τής Μακεδονίας αμίδας κατασκευάσαι. Αθηναίοι μεν ουν τής εικόνος ούρον κατέχεον, εκείνοι δε τής πόλεως αίμα και τέφραν και κονίαν (Κορινθιακά 41).

Το 498 π.Χ. (Ηρόδοτος: Ιστορίαι,, Ερατώ 19) κατά την διάρκεια της Ιωνικής επανάστασης ο αρχαιότερος βωμός και ο ναός των Ιώνων, που είναι

Κλειστός ο ναός του Επικούρειου Απόλλωνα γιατί… συνταξιοδοτήθηκε ο φύλακας!

Αν συνέβαινε σε οποιαδήποτε χώρα του κόσμου θα ήταν ανήκουστο. Και προφανώς δεν θα συνέβαινε. Ομως στην Ελλάδα, όλα είναι δυνατά.

Ενα από τα πλέον εμβληματικά μνημεία της αρχαιότητας. Χρονολογείται από τον 5ο αιώνα π.Χ. και αποδίδεται στον Ικτίνο που μαζί με τον Καλλικράτη έχτισαν την Ακρόπολη. Πρόκειται για τον ναό του επικούρειου Απόλλωνος, ο οποίος είναι κλειστός για το κοινό ουσιαστικά, γιατί… ο τελευταίος φύλακας πήρε σύνταξη!

Η Πανελλήνια Ένωση Υπαλλήλων Φυλάξεως Αρχαιοτήτων (ΠΕΥΦΑ) σε ανακοίνωσή της έκανε την αποκάλυψη, ότι «μετά τη συνταξιοδότηση και του τελευταίου αρχαιοφύλακα, ο χώρος ουσιαστικά έκλεισε για το κοινό». Κάνει λόγο για «εξαιρετικά αρνητική εξέλιξη» που «ήρθε δυστυχώς να επιβεβαιώσει μέχρι κεραίας την επισήμανση της ΠΕΥΦΑ, η οποία εδώ και χρόνια έχει σε όλους τους

Ἡ Ἀμφίπολις ΠΡΕΠΕΙ νὰ ΘΑΦΤῌ διότι ἐνοχλεῖ τὸ Ἑλλαδοκαφριστάν!!!

Φωνάξαμε… Γράψαμε… Καταθέσαμε ΛΟΓΙΚΕΣ παρατηρήσεις, ΛΟΓΙΚΑ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ, ΑΠΟΔΕΙΞΕΙΣ πρὸ κειμένου νὰ ΜΗΝ θάψουν τὴν Ἀμφίπολιν. Μὰ ἦταν προαποφασισμένον!!!
Ἡ Ἀμφίπολις ἐνοχλεῖ. Χρησιμοποιήθηκε γιὰ νὰ μᾶς περιγελάσουν καὶ νὰ …ξεχαστοῦμε μὲ τὸν ΕΝΦΙΑ, μὲ τὰ succes stories  καὶ μὲ τὰ …«πλεονάσματα καὶ τὶς ἐπιτυχίες τῶν κυβερνόντων» ἀλλὰ πολὺ τράβηξε. Πάρα πολύ… Τόσο ποὺ κοντέψαμε νὰ ξανανοιώσουμε ἱεροὶ ἀπόγονοι, ἐνδόξων προγόνων, ἱκανοὶ νὰ διαφυλάξουν, νὰ τιμήσουν καὶ νὰ ἀναδείξουν τὴν κληρονομιά τους.
Μὰ τὰ ἀνθελλήνιστα καθάρματα, ποὺ προσποιοῦνται τὴν κυβέρνησιν, κάτι τέτοιο δὲν τὸ θέλουν.
Μᾶς θέλουν ΠΑΝΤΑ δούλους, προσκυνημένους, τρομαγμένους, ὑποτελεῖς, κακομοίρηδες, ἀξιολύπητους…
Καὶ κάτι τέτοιο, ἡ ἀνάδειξις δῆλα δὴ ἑνὸς μνημείου, σὰν τὴν Ἀμφίπολιν, ποὺ …«μεταθέτει» τὴν ἱστορία ἐκατοντάδες (τοὐλάχιστον) χρόνια πίσω, εἶναι τρομακτικὸ γιὰ αὐτούς.
Μποροῦν νὰ μᾶς ἐλέγχουν καὶ νὰ μᾶς τσακίζουν καθημερινῶς τὸ ἠθικὸ ΜΟΝΟΝ ὅταν ΔΕΝ γνωρίζουμε τὸ βάρος καὶ τὴν εὐθύνη ποὺ μᾶς ἀναλογεῖ ὡς λαός, γιὰ ἱστορικοὺς καὶ μόνον λόγους. Μόνον ὅταν μᾶς μετατρέπουν σὲ ἀδαεῖς πιθηκανθρώπους μποροῦν νὰ μᾶς ἐλέγχουν ἀπολύτως…
Τότε μποροῦν καὶ μᾶς ἄγουν καὶ καταπατοῦν κάθε δικαίωμα, μᾶς κρατοῦν δουλοποιημένους καὶ μᾶς γενοκτονοῦν δίχως ἀντιδράσεις ἀπὸ πλευρᾶς μας…
Βλέπετε, θὰ ἦταν τρομακτικὸ γιὰ αὐτοὺς νὰ ἐκπαιδευόμεθα μὲ ἡρωϊκὰ πρότυπα.
Τὰ ἡρωϊκὰ πρότυπα, τὰ πρότυπα τῆς ἐπιστήμης καὶ τοῦ πολυτισμοῦ δημιουργοῦν ἐλευθέρους Ἀνθρώπους καὶ δημιουργούς!!! Ὄχι δούλους!!!

Παρουσιάσαμε ἀκόμη καὶ τὸν χάρτη, ποὺ ἀποτυπώνει τὴν σεισμικὴ τομογραφία καὶ

"Ο Παρθενώνας δεν είναι καν ελληνικό μνημείο"

Σκληρότερη στάση υιοθετεί ο διευθυντής του Βρετανικού Μουσείου, Νιλ Μακ Γκρέγκορ, μετά τις νέες προσπάθειες εκ μέρους της Ελλάδας να διεκδικήσει τα Γλυπτά του Παρθενώνα και να προβάλλει το αίτημά της, τονίζοντας ότι "ανήκουν σε όλους".
Μιλώντας στους Times του Λονδίνου, ο κ. Μακ Γκρέγκορ επανέλαβε ότι ο τρόπος που ο λόρδος Έλγιν απέκτησε τα αρχαία τον 19ο αιώνα κατά τη διάρκεια της οθωμανικής κατοχής, ήταν νόμιμος και ότι προκύπτει "μέγιστη κοινωνική ωφέλεια" από την παραμονή τους στο Λονδίνο, καθώς μπορούν να τα απολαύσουν περισσότεροι όπως υποστηρίζει.

Ο ίδιος απορρίπτει το επιχείρημα πως ένα έργο τέχνης δεν μπορεί να είναι κατακερματισμένο, λέγοντας πως ένα τρίτο των Μαρμάρων που κάποτε

ΚΑΡΥΑΤΙΔΕΣ

Στόχος είναι να ευαισθητοποιήσει την κοινή γνώμη σε όλο τον κόσμο προκειμένου να επιστραφούν τα Ελγίνεια στη χώρα μας.

Η μοναδική ομορφιά των Καρυάτιδων έχει μια ξεχωριστή θέση στην παγκόσμια τέχνη.

Πιθανολογείται ότι δημιουργός των Καρυάτιδων ήταν ο γλύπτης Αλκαμένης, μαθητής του Φειδία.

Ο εξώστης με τις Καρυάτιδες αποτελεί αρχιτεκτονικό επίτευγμα και κοσμεί με μοναδικό και ευρηματικό τρόπο τον γυμνό τοίχο του κυρίως ναού.

The story of the 6 Caryatids of Erechtheion Temple through a short motion picture produced by J.A Productions.

dynati-ellada.com

Α-Π-Ι-Σ-Τ-Ε-Υ-Τ-Ο: Ζητούν 4.5 εκατ. ευρώ ΕΝΦΙΑ από το… Παναθηναϊκό Στάδιο

Το  εξωφρενικό ποσό των 4,5 εκατ. ευρώ θέλουν να πληρώσει η Ελληνική Ολυμπιακή Επιτροπή (ΕΟΕ) για τον Ενιαίο Φόρο Ιδιοκτησίας Ακινήτων,  στο  Παναθηναϊκό Στάδιο.

«Ακίνητο» το οποίο ανήκει στην ΕΟΕ και η αξία του προσδιορίστηκε βάσει έκτασης και αντικειμενικής αξίας.
Σε αυτή την βάση υπάρχει και η απαίτηση πληρωμής του ΕΝΦΙΑ. Το μεγάλο ερωτηματικό που γεννάται είναι αν θα πρέπει να περιμένουμε στο μέλλον να ακούσουμε κάτι ανάλογο και για άλλα ιστορικά μνημεία.  Σύμφωνα με πληροφορίες του «Βήματος», το μνημείο όπου έγιναν οι πρώτοι σύγχρονοι Ολυμπιακοί Αγώνες (το 1896) σύμφωνα με το οικονομικό επιτελείο,  κοστολογήθηκε και μπήκε στην λίστα του ΕΝΦΙΑ.

kontranews.gr 

Τὴν ὥρα ποὺ ΟΛΟΙ κυττοῦν στὴν Ἀμφίπολιν, στὸν Πειραιᾶ ΚΑΤΑΣΤΡΕΦΟΥΝ μνημεῖα!!!

Τὸ θέμα τὸ εἴχαμε θίξη, βάσει  καταγγελιῶν φίλων, ποὺ διαβιοῦν ἐκεῖ γύρω, πρὸ μηνῶν.

Τί κρύβεται πίσω ἀπό τό παραπέτασμα τῶν ἀνασκαφῶν στόν Πειραιᾶ;

Τότε λοιπὸν ἔγραφα:

«…Θά μᾶς ἐπιτρέψουν νά δοῦμε ΟΛΑ τά εὑρήματα; Θά τά δοῦμε σέ κάποιο Μουσεῖο ἤ θά χαθοῦν κι αὐτά, ὅπως τόσα καί τόσα;…»

Σήμερα λοπὸν ΞΕΡΩ πὼς ΔΕΝ θὰ μᾶς ἐπιτρέψουν νὰ δοῦμε τὰ εὐρήματα διότι ἤδη τὰ ΚΑΤΕΣΤΡΕΨΑΝ!!!
Τί συνέβη; Διαβᾶστε…
Καὶ δεῖτε…

Η ΠΡΟΠΑΓΑΝΔΑ ΤΗΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΑΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ ΑΠΟ ΤΗΝ UNESCO ΚΑΙ ΤΟ ΞΕΠΟΥΛΗΜΑ ΤΩΝ ΜΝΗΜΕΙΩΝ ΜΑΣ

Η UNESCO πρόκειται για τον Εκπαιδευτικό Επιστημονικό και Πολιτιστικό Οργανισμό των Ηνωμένων Εθνών ΟΗΕ του οποίου τ΄ αρχικά στην αγγλική αποτελούν και την διεθνή ονομασία UNESCO (United Nations Educational Scientific and Cultural Organization).

Αυτός ο οργανισμός έρχεται να απαξιώσει τα έθνη και την ιστορία τους, την κουλτούρα και τον πολιτισμό του κάθε λαού και να υιοθετήσει την εθνική κληρονομιά σε παγκόσμια. Η αποδοχή του δημοσιεύματος που ακολουθεί και που προωθεί τα «κορυφαία μνημεία της Παγκόσμιας Κληρονομιάς» , μαζί με την άποψη των πολιτικών μας που έχει ακουσθεί επανειλημμένα, ότι οι αρχαιολογικοί χώροι, τα μάρμαρα του Παρθενώνα και όσα αρχαία ευρήματα της χώρας μας βρίσκονται στα μουσεία του εξωτερικού, δεν είναι εθνική αλλά παγκόσμια κληρονομικά, στην ουσία στοχεύουν στην τροχοπέδη της επιστροφής των Γλυπτών του Παρθενώνα, αλλά και της νομιμοποίησης της κλεψιάς και της αρχαιοκαπηλίας που διαπράχτηκε εις βάρους της χώρας.

Αυτή η προπαγάνδα κι άλλες πολλές, που παρατηρούμε κατά χρονικά διαστήματα, αντί να δημιουργήσουν τον θαυμασμό μας για τους ανθρώπους που δημιούργησαν τα μνημεία, πείθουν για τον θαυμασμό μόνο των μνημείων σαν να μην είναι τα αποτελέσματα πολιτισμού και ανάπτυξης των λαών. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που όσα κράτη δεν κατέχουν πραγματική ιστορία (όπως οι ΗΠΑ) αναφέρονται μόνο στην Παγκόσμια κληρονομιά, κάνοντας την δικιά τους εσκεμμένη επέκταση προωθώντας την Παγκοσμιοποίηση.

Η μεγάλη διαφορά των Ελλήνων με όλους αυτούς είναι ότι κατέχοντας έναν από τους σπουδαιότερους πολιτισμούς από αρχαιοτάτων χρόνων, μπορούμε να εκτιμήσουμε και να σεβαστούμε τους άλλους λαούς και τον δικό τους πολιτισμό. Θαυμάζουμε όλα τα μουσεία του κάθε κράτους, γιατί αυτά είναι η ιστορία τους, είναι αυτά που διαφοροποιούνται από τα άλλα έθνη και αναδεικνύουν την μοναδικότητα τους και την αξία των ανθρώπων μέσα στην πάροδο των χρόνων.

Τελευταία είδαμε τον Πρωθυπουργό της χώρας να επισκέπτεται τον αρχαιολογικό χώρο της Αμφίπολης, μια ύποπτη ενέργεια που μας έβαλε όλους σε σκέψη. Τι δουλειά έχει ένας αρχηγός κόμματος που έχει ξεπουλήσει τα πάντα στη χώρα, σε έναν αρχαιολογικό χώρο, θα μπορούσε αυτό να σημαίνει ένα ακόμα ξεπούλημα των μνημείων μας και της ιστορίας μας;

Μετά από την διαφήμιση και το παγκόσμιο ενδιαφέρον για τα ευρήματα της Αμφίπολης, έρχεται η ανακοίνωση ότι η Περιφέρεια Κ. Μακεδονίας επιδιώκει την ένταξη των ευρημάτων στην παγκόσμια κληρονομά της UNESCO.

Για όσους ξεπουλάνε την εθνική μας κληρονομιά έχουμε να τους απαντήσουμε με την δήλωση της Μελίνας Μερκούρη:

«Τι σημαίνει ο Σαίξπηρ για την Αγγλία;
Ο καθεδρικός του Αγίου Παύλου;
Τι σημασία έχει το Ταζ Μαχάλ για την Ινδία;
Η Καπέλα Σιξτίνα για την Ιταλία;
Τα Μάρμαρα του Παρθενώνα είναι η περηφάνια μας. Είναι η ταυτότητα μας.
Είναι ό, τι μας συνδέει με το Ελληνικό Θαύμα.
Είναι δημιουργίες συνώνυμες με τις έννοιες της Δημοκρατίας και της Ελευθερίας.»

 

UNESCO: Τα κορυφαία μνημεία Παγκόσμιας Κληρονομιάς

Η UNESCO έχει καθιερώσει τον θεσμό των Μνημείων Παγκόσμιας Κληρονομιάς. Πρόκειται για μνημεία, ομάδες κτισμάτων και χώρων με ιστορική, αισθητική, αρχαιολογική, επιστημονική, εθνολογική ή ανθρωπολογική αξία.

Ανάμεσα στα κορυφαία μνημεία της Unesco συμπεριλαμβάνεται και ένα ελληνικό, που δεν θα μπορούσε να είναι άλλο από τον ναό του Παρθενώνα.
Σύμφωνα με την επίσημη ιστοσελίδα της UNESCO:

Προς πώληση της Ακρόπολης;

Égalité et Réconciliation (Γαλλία)       (μτφ. Κριστιάν)

Μετά την ιδιωτικοποίηση των δημόσιων υπηρεσιών, την πώληση ορισμένων λιμένων και νησιών, η Ελλάδα σχεδιάζει να πουλήσει την ιστορική της κληρονομιά.

Πάντα κάτω από την πίεση των χρηματοπιστωτικών αγορών και της ευρωπαϊκής τρόικας, η Αθήνα αναζητεί νέους τρόπους για την εξόφληση των πιστωτών της.

Έτσι, η Πλάκα (βορειοανατολικά της πρωτεύουσας), με έκταση 35 εκτάρια, έγινε στόχος αυτής της εγκληματικής πρωτοβουλίας. 19 κτίρια γύρω από την Ακρόπολη είχαν αγοραστεί από το Ελληνικό Δημόσιο κατά το παρελθόν για να διαμορφωθεί μια προστατευτική ζώνη γύρω από το βραχώδες οροπέδιο.

Πως σώθηκαν τα εκθέματα του Αρχαιολογικού Μουσείου στον πόλεμο!

Οφείλουμε αιώνια ευγνωμοσύνη γι' αυτούς που προνόησαν και μόχθησαν για τη σωτηρία της πολιτιστικής μας κληρονομιάς και έθαψαν τους αρχαιολογικούς μας θησαυρούς. 

Επί έξι μήνες πριν από την εισβολή των Γερμανών μια ομάδα από εργάτες και αρχαιολόγους έσκαβε τα δάπεδα του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου για να θάψει εκεί ό,τι πολυτιμότερο έχει η Αθήνα: τους κούρους και τις ληκύθους της. 

Από την προετοιμασία απόκρυψης των επιτύμβιων γλυπτών του Μουσείου. (Φωτογραφικό Αρχείο Εθνικού Αρχαιολογικού)

Την Κυριακή 27 Απριλίου 1941 τα γερμανικά στρατεύματα κατοχής κατέλαβαν την Αθήνα. Την επομένη, νωρίς το πρωί, οι Γερμανοί αξιωματικοί που ανέβηκαν με φόρα τα μαρμάρινα σκαλιά του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου διαπίστωσαν με έκπληξη ότι παραλάμβαναν ένα κτίριο άδειο. Δεν βρήκαν πουθενά ούτε ίχνος από τα χιλιάδες πολύτιμα εκθέματα που κοσμούσαν το μεγαλύτερο μουσείο της χώρας τα προηγούμενα εξήντα χρόνια της λειτουργίας του.

Αντί για αγάλματα, στέκονταν μπροστά τους παγωμένοι και ανέκφραστοι οι λιγοστοί αρχαιολόγοι και οι φύλακες που είχαν βάρδια εκείνη την ώρα. Στις επίμονες ερωτήσεις τους, εκείνοι απάντησαν σιβυλλικά, ότι τα αρχαία είναι εκεί όπου όλοι γνωρίζουν, κάτω από τη γη. Και είναι αλήθεια ότι τα αρχαία είχαν μόλις επιστρέψει ξανά στο χώμα, δηλαδή στη μοναδική κιβωτό του κόσμου στην οποία θα μπορούσαν να παραμείνουν ασφαλή.

Η εύθραυστη ευρωπαϊκή τάξη του Μεσοπολέμου ήταν αισθητή στις ελληνικές κυβερνήσεις πολύ καιρό πριν από την κήρυξη του πολέμου. Από το 1937 η κυβέρνηση Μεταξά είχε ξεκινήσει αλληλογραφία με τη Διεύθυνση Αρχαιοτήτων του υπουργείου Θρησκευμάτων και Εθνικής Παιδείας, προκειμένου να εκπονηθεί από κοινού ένα πλήρες σχέδιο διαφύλαξης των αρχαίων από τις αεροπορικές επιδρομές και από το ενδεχόμενο των οδομαχιών εντός των πόλεων.
Στην επίμονη απαίτηση του κράτους να συνταχθούν κατάλογοι και να ταξινομηθούν τα αρχαία σε κατηγορίες με βάση τη σπουδαιότητά τους οι αρχαιολόγοι της Υπηρεσίας υποστήριζαν σταθερά ότι δεν υπήρχε δυνατότητα επιλογής και ότι όλα τα αρχαία (εκτεθειμένα και αποθηκευμένα) έπρεπε να διασωθούν σε περίπτωση πολέμου.

Μάλιστα, ο Νικόλαος Κυπαρίσσης, Έφορος Αρχαιοτήτων Αθηνών (Αττικής και Μεγαρίδος εκτός Πειραιώς), σε εμπιστευτική του έκθεση προς το υπουργείο στις 11 Αυγούστου 1937 αναφέρει ότι, αντί να δαπανηθούν μεγάλα ποσά για την κατασκευή καταφυγίων για ορισμένα από τα αρχαία, θα ήταν προτιμότερο να μεταφερθούν σε νέους χώρους φύλαξης, ασφαλείς από φωτιά και βομβιστικές επιθέσεις, σε κηρυγμένες «αρχαιολογικές πόλεις», οι οποίες με διεθνείς συμβάσεις θα μπορούσαν να χαρακτηριστούν ιερές και απαραβίαστες. Και υπέδειξε την περιοχή της Ακρόπολης ως μία από αυτές.

Ωστόσο, η πραγματικότητα διέλυσε τις ελπίδες και τις λιγοστές αμφιβολίες για το επερχόμενο κακό. Οι προετοιμασίες για την αντιμετώπιση του κινδύνου των καταστροφών εντείνονταν με την πάροδο του χρόνου.

Στις 18 Ιουνίου 1940 ο υφυπουργός Παιδείας Ν. Σπέντζας ανακοίνωσε με εμπιστευτικό του έγγραφο ότι «Από σήμερον απαγορεύομεν την χορήγησιν κανονικών αδειών, κατόπιν αποφάσεως του Υπουργικού Συμβουλίου». Με την κήρυξη του πολέμου τέσσερις μήνες μετά, η Αρχαιολογική Υπηρεσία αντέδρασε αστραπιαία. Με έγγραφό της στις 11 Νοεμβρίου 1940 που απεστάλη σε όλες τις τοπικές διευθύνσεις, εξέδωσε ειδικές τεχνικές οδηγίες «διά την προστασίαν των αρχαίων των διαφόρων μουσείων από τους εναερίους κινδύνους». Σε αυτές προβλέπονταν δύο τρόποι ασφάλισης των ογκωδών και μη μετακινήσιμων εκθεμάτων.

Ο πρώτος ήταν «διά της περικαλύψεως του αγάλματος διά γαιοσάκκων, αφ' ου προηγουμένως τούτο περιβληθή δι' ενός ξυλίνου ικριώματος επενδεδυμένου διά σανίδων ως το υπόδειγμα» και ο δεύτερος, που προκρίθηκε ως αποτελεσματικότερος, με την κατάχωση των αγαλμάτων εντός του δαπέδου της αίθουσας ή στην αυλή του μουσείου ή σε περιφραγμένες αυλές και υπόγεια δημόσιων ιδρυμάτων. Η μέθοδος της κατάχωσης, μάλιστα, δινόταν με κάθε λεπτομέρεια.

Τα αγάλματα έπρεπε να αποτεθούν στον πυθμένα του ορύγματος που ήταν επενδεδυμένο με οπλισμένο σκυρόδεμα, σε οριζόντια θέση (σαν νεκρά σώματα σε τάφο), να καλυφθούν με αδρανή υλικά και το όρυγμα να σφραγιστεί με πλάκα τσιμέντου. Για τα χάλκινα και για τα πήλινα προβλεπόταν η φύλαξη εντός κιβωτίων επενδεδυμένων με κερόχαρτο ή πισσόχαρτο για τον φόβο της υγρασίας.
Η απόκρυψη του Κούρου του Σουνίου ΕΑΜ 2720 στο όρυγμα που είχε διανοιχθεί μπροστά από το βάθρο του. (Φωτογραφικό Αρχείο Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου).

Στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο σήμανε συναγερμός. Με υπουργική απόφαση συστάθηκε η Επιτροπή Απόκρυψης και Ασφάλισης των εκθεμάτων του, με επικεφαλής τρεις Αρεοπαγίτες και μέλη τον γραμματέα της Αρχαιολογικής Εταιρείας Γεώργιο Οικονόμο, τον προσωρινό διευθυντή του μουσείου Αναστάσιο Ορλάνδο, τον καθηγητή Σπυρίδωνα Μαρινάτο, τους εφόρους Γιάννη Μηλιάδη καιΣέμνη Καρούζου, την επιμελήτρια Ιωάννα Κωνσταντίνου και ορισμένους μηχανικούς και αρχιτέκτονες του υπουργείου.

Στην ομάδα προστέθηκαν και εθελοντές, όπως ο διευθυντής του Αυστριακού Αρχαιολογικού Ινστιτούτου Otto Walter, ο Βρετανός αρχαιολόγος Allan Wace και o ακαδημαϊκός Σπύρος Ιακωβίδης, που ήταν τότε πρωτοετής φοιτητής Αρχαιολογίας. «Πολύ πρωί, πριν να δύσει η σελήνη, συγκεντρώνονταν στο μουσείο όσοι είχαν αναλάβει την εργασία τούτη. Νύχτα έφευγαν το βράδυ για να πάνε στα σπίτια τους» γράφει χαρακτηριστικά η Μεγάλη (για όσους γνωρίζουν) Σέμνη Καρούζου.

Η φύλαξη των γλυπτών γινόταν ανάλογα με το μέγεθος και τη σημασία του καθενός. Τα μεγαλύτερα από αυτά παρατάσσονταν όρθια σε βαθιά ορύγματα που είχαν ανοιχτεί στα δάπεδα των βόρειων αιθουσών του μουσείου, το οποίο ήταν, άλλωστε, θεμελιωμένο πάνω στον μαλακό βράχο.

Για την κάθοδο των αγαλμάτων στα ορύγματα χρησιμοποιήθηκαν αυτοσχέδιοι ξύλινοι γερανοί, τους οποίους χειρίζονταν αδιάκοπα οι τεχνίτες του μουσείου. Τα ορύγματα, που έμοιαζαν με πολυάνδρια, δηλαδή με ομαδικούς τάφους, συγκέντρωσαν ένα σαστισμένο πλήθος μορφών, σαν αυτό που εικονίζεται στην πιο πολύτιμη από τις φωτογραφίες του ομώνυμου αρχείου του μουσείου.
Ανάμεσα στις μορφές των αγαλμάτων, που στέκονται αμήχανα στον νέο τους τάφο, βρίσκεται κι ένας από τους ανώνυμους πρωταγωνιστές του Έπους της Απόκρυψης. Ένας τεχνίτης του μουσείου που κοιτά αφηρημένα τον φακό. Κι έτσι όπως συμμερίζεται την αβέβαιη μοίρα των ημερών, καταλήγει να μην ξεχωρίζει από το πλήθος τριγύρω.

«Αν καμιά ζημιά δεν έγινε στα μάρμαρα, παρόλες αυτές τις μετακινήσεις, οφείλεται τούτο κυριότατα στο ότι προϊστάμενος του συνεργείου των εργατών ήταν τότε, έως και στα πρώτα χρόνια ύστερ' από τον πόλεμο, ο παλαιός, έμπειρος και αφοσιωμένος γλύπτης των ελληνικών μουσείων Ανδρέας Παναγιωτάκης»αφηγείται η Σέμνη Καρούζου.

Η δουλειά γινόταν στα υπόγεια του μουσείου. Τα αγάλματα τοποθετούνταν σαν άνθρωποι σε διαδήλωση.

Τον Οκτώβριο του 1940, όταν κηρύχθηκε ο πόλεμος, μόλις είχα εγγραφεί στο πανεπιστήμιο, πρωτοετής φοιτητής» θυμάται σε συνέντευξή του ο ακαδημαϊκός Σπύρος Ιακωβίδης. «Η απόκρυψη είχε ήδη αρχίσει κι εγώ προσέφερα την εθελοντική μου εργασία. Με έβαλαν σε μία από τις αποθήκες, όπου υπήρχαν τεράστια κασόνια. Η δουλειά μου ήταν να τυλίγω ταναγραίες σε παλιές εφημερίδες και με μεγάλη προσοχή να τις τοποθετώ στα κασόνια. Μετά, τη δουλειά συνέχιζε η ειδική επιτροπή που είχε συσταθεί.

Όλοι δουλεύαμε ενάντια στον χρόνο, με τον φόβο της εισβολής των Γερμανών, και βέβαια με τεράστια προσοχή. Οι Ταναγραίες τυλίγονταν εύκολα. Όμως τα αγγεία έσπαγαν ακόμα πιο εύκολα. Η δουλειά γινόταν στα υπόγεια του μουσείου. Τα αγάλματα τοποθετούνταν σαν άνθρωποι σε διαδήλωση. Στη συνέχεια χυνόταν πάνω τους άμμος που ξεχώριζε το ένα από το άλλο και τα σκέπαζε και από πάνω έπεφτε πλάκα τσιμέντο.

Τα παράθυρα των υπόγειων χώρων τα φράζανε με τσουβάλια από άμμο. Με αυτό τον τρόπο δεν μπορούσαν να πάθουν τίποτε από αεροπορική επιδρομή». Τα ξύλινα κιβώτια με τα πήλινα αγγεία και τα ειδώλια, καθώς και με τα χάλκινα έργα, τοποθετούνταν στις ημιυπόγειες αποθήκες της επέκτασης του μουσείου, που είχε μόλις ολοκληρωθεί προς την οδό Μπουμπουλίνας. Μετά τη συμπλήρωση των χώρων, τα δωμάτια γεμίζονταν μέχρι την οροφή με στεγνή άμμο, προκειμένου να αντέξουν τη διάρρηξη της τσιμεντένιας πλάκας της οροφής τους από ενδεχόμενο βομβαρδισμό.

Ένα στιγμιότυπο αυτής της εργασίας του εγκιβωτισμού αποτυπώθηκε σε μία ξεχωριστή φωτογραφία, τη μόνη που εικονίζει τους τεχνίτες του μουσείου σε μια στιγμή ανάπαυλας να κοιτούν ανέκφραστοι τον φακό, ανθρώπους που αναρωτιέται κανείς για την τύχη τους τους σκληρούς μήνες της αθηναϊκής Κατοχής.

Η Σέμνη Καρούζου διέσωσε το όνομα ενός από αυτούς: «Σε όλη την εργασία του ξεριζώματος και του εγκιβωτισμού των αρχαίων της Συλλογής Αγγείων και Μικροτεχνημάτων πρωτοστατούσε ο μακαρίτης αρχιτεχνίτης Γεώργιος Κοντογιώργης, ένας από τους τεχνίτες που τόσα προσέφεραν και προσφέρουν στην ανάδειξη και την ασφάλεια των αρχαίων». Ταυτόχρονα με τα αρχαία εγκιβωτίστηκαν και οι πολύτιμοι κατάλογοι του μουσείου, δηλαδή τα βιβλία καταγραφής και τεκμηρίωσης των αρχαιοτήτων του.

Τα κιβώτια αυτά παραδοθήκαν στον γενικό ταμία της Τράπεζας της Ελλάδος στις 29 Νοεμβρίου 1940. Στις 17 Απριλίου 1941, στο κεντρικό κατάστημα της ίδιας τράπεζας, υπογράφηκε το πρωτόκολλο παράδοσης και παραλαβής των ξύλινων κιβωτίων με τα χρυσά και με τα άλλα πολύτιμα ευρήματα των Μυκηνών.
Ήταν η πράξη του τέλους μιας εξάμηνης επιχείρησης που πέτυχε να ασφαλίσει τον αμύθητο πλούτο του μεγαλύτερου μουσείου της χώρας. «Η όψη του μουσείου τον Απρίλη του 1941, γυμνωμένου από όλο το περιεχόμενό του, ήταν μια εικόνα ερήμωσης. Οι τοίχοι γυμνοί, τα δάπεδα πολλών αιθουσών σκαμμένα, οι προθήκες άδειες». Ήταν η εικόνα που αντίκρισαν οι Γερμανοί αξιωματικοί το πρωί της Δευτέρας 28 Απριλίου. Της πρώτης μέρας της αθηναϊκής Κατοχής.
Ένα από τα ορύγματα με τα αμήχανα πλήθη των αγαλμάτων.
Στα δύσκολα χρόνια που ακολούθησαν το μουσείο δεν παρέμεινε έρημο. Καταλήφθηκε από δημόσιες υπηρεσίες. Στη μεγάλη Μυκηναία Αίθουσα στεγάστηκε η Κρατική Ορχήστρα. Σε ένα μεγάλο μέρος της δυτικής πλευράς, δεξιά από την είσοδο, εγκαταστάθηκε το Κεντρικό Ταχυδρομείο.

Στις αίθουσες του πρώτου ορόφου επί της οδού Μπουμπουλίνας λειτούργησαν οι υπηρεσίες του υπουργείου Πρόνοιας, ενώ σε μια αίθουσα του παλαιού κτιρίου προς την οδό Τοσίτσα εγκαταστάθηκε μια ειδική Υγειονομική Υπηρεσία, απ' όπου«περνούσαν υποχρεωτικά δυστυχισμένες νέες γυναίκες, απόκληρες της κοινωνίας» όπως διασώζει η Σέμνη Καρούζου.

Σε μια γωνιά του νέου κτιρίου έμεινε λιγοστός χώρος για τα γραφεία των υπαλλήλων του μουσείου, όπου συγκεντρώθηκε η άχρηστη πια σκευή του, το πλήθος των άδειων προθηκών, ορισμένοι πίνακες της Εθνικής Πινακοθήκης και τα Γενικά Αρχεία του Κράτους.

Σε ένα από τα υπόγεια της νέας πτέρυγας παρασκευαζόταν το συσσίτιο των φυλάκων και των αρχαιολογικών υπαλλήλων, με τα πυκνά ίχνη από τους καπνούς του να παραμένουν μέχρι σήμερα σε σημεία της οροφής. Παρά την απώλεια του χαρακτήρα του, το κτίριο παρέμεινε αλώβητο μέχρι το τέλος της Κατοχής. Ως τις «ημέρες του δεκεμβριανού εφιάλτη», όταν οι «πολυβολισμοί των αεροπλάνων» κατέκαψαν μέρος της ξύλινης στέγης του και ένα τμήμα του πρώτου ορόφου διαμορφώθηκε σε φυλακές των κρατουμένων.

Ορισμένοι από τους διάτρητους από τις οβίδες τοίχους διατηρούνται ακόμα και σήμερα, μεταξύ των γραφείων όπου εργάζεται το προσωπικό του Μουσείου. Και παρά τη μακρά και επίπονη αποκατάσταση του κτιρίου και των εκθέσεών του τα μεταπολεμικά χρόνια, ήσαν πολλές οι κρυμμένες εκπλήξεις που έρχονταν σποραδικά στο φως.

Ακόμα και η δεύτερη, εκ βάθρων ανακαίνισή του, που ολοκληρώθηκε πρόσφατα, ήταν η αφορμή να ανακαλυφθούν και άλλα από τα καλά θαμμένα μυστικά του. Να ήταν, άραγε, τα τελευταία; Ζώντας και δουλεύοντας κανείς ανάμεσα σε αυτούς τους τοίχους, γνωρίζει πως δεν του επιτρέπεται να διατυπώνει τέτοιες εκφράσεις χρονικής βεβαιότητας.

Ο Κώστας Πασχαλίδης είναι Ιστορικός και Αρχαιολόγος, Επιμελητής Αρχαιοτήτων στην Προϊστορική Συλλογή του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου


on air 24.gr

Είμαι ΕΛΛΗΝΙΔΑ θέλω να γυρίσω ΣΠΙΤΙ..!

Είμαι ΕΛΛΗΝΙΔΑ θέλω να γυρίσω ΣΠΙΤΙ..!

ΠΡΙΝ ΜΕΡΙΚΟΥΣ ΜΗΝΕΣ Η ΕΛΛΗΝΟΓΕΡΜΑΝΙΔΑ ΝΙCOLE KROUPIS ΕΙΔΕ ΓΙΑ ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ ΤΙΣ ΑΦΙΣΕΣ ΤΗΣ ΚΙΝΗΣΗΣ.

ΜΕΣΑ ΣΕ ΕΝΑ ΒΡΑΔΥ, ΓΕΜΑΤΗ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ ΓΙΑ ΜΙΑ ΧΩΡΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΕΖΗΣΕ...ΕΓΡΑΨΕ ΣΤΙΧΟΥΣ ΣΤΗ ΜΗΤΡΙΚΗ ΤΗΣ ΓΛΩΣΣΑ (ΤΑ ΓΕΡΜΑΝΙΚΑ) ΕΜΠΝΕΟΜΕΝΗ ΑΠΟ ΤΙΣ ΑΦΙΣΕΣ ΑΥΤΕΣ.

ΜΕ ΒΡΗΚΕ. ΗΡΘΑΜΕ ΣΕ ΕΠΑΦΗ ΣΥΝΕΡΓΑΣΤΗΚΑΜΕ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΑΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΑΚΟΥΤΕ. . .

ΕΙΝΑΙ Η ΦΩΝΗ ΜΙΑΣ ΕΛΛΗΝΙΔΑΣ ΠΟΥ ΜΙΛΑ ΜΙΑΝ ΑΛΛΗ ΓΛΩΣΣΑ ΚΑΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΑΥΤΗ ΦΩΝΑΖΕΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΤΩΝ ΓΛΥΠΤΩΝ ΚΑΙ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΜΑΣ...ΠΙΣΩ ΣΤΗ ΓΗ ΠΟΥ ΤΑ ΓΕΝΝΗΣΕ.

ΣΗΜΑΣΙΑ ΔΕΝ ΕΧΕΙ, ΟΥΤΕ ΠΟΥ ΓΕΝΝΗΘΗΚΕΣ, ΟΥΤΕ ΤΙ...
ΜΙΛΑΣ...ΠΑΡΑ ΤΙ ΑΙΣΘΑΝΕΣΑΙ. ΤΙ ΣΟΥ ΦΩΝΑΖΕΙ ΤΟ ΕΙΝΑΙ ΣΟΥ ΠΩΣ ΕΙΣΑΙ !!

ΣΥΓΧΑΡΗΤΗΡΙΑ ΝICOLE. EΓΡΑΨΕΣ ΕΝΑΝ ΥΜΝΟ!

ΣΑΣ ΤΟ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΟΥΜΕ ΠΕΡΗΦΑΝΟΙ...

Φίλοι-ες μου ακούστε την ,και διαδώστε τα λόγια αυτά. Μας τιμά όσο τίποτε άλλο!

http://www.youtube.com/watch?v=NvJlEUQIyEg&feature=youtu.be

άρωμα γυναίκας

Η ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΕΙΝΑΙ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΚΑΙ ΟΧΙ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ -ΔΕΝ ΠΟΥΛΙΕΤΑΙ ΔΕΝ ΑΓΟΡΑΖΕΤΑΙ.

Δημοσιεύτηκε στις 9 Σεπ 2012 από vnousis

Ακρόπολη 9.9.2012 - Πρωτοβουλία πολιτών ανοίγει Ελληνικές σημαίες και τραγουδά των εθνικό ύμνο στον βράχο της Ακρόπολης ως πράξη αντίστασης και ανυπακοής.
Το βίντεο ξεκινάει με μία υπάλληλο του αρχαιολογικού χώρου που ζήτησε να μην γίνει η δράση.
Η δράση δεν είχε εθνικιστικό χαρακτήρα, οι πολίτες αυτοί δεν είναι νεοναζί-φασίστες αλλά είναι ελεύθερα σκεπτόμενοι Έλληνες.

If Elgin… οι υποθετικές καταστροφές του Έλγιν στα παγκόσμια μνημεία

LORD ELGIN MUTILATED THE PARTHENON AND 65% OF THE MASTERPIECES ARE IN THE BRITISH MUSEUM STILL ILLEGALLY !!! (video)

Ένα ιδιαίτερα ευρηματικό τρόπο βρήκαν οι δημιουργοί της ιδέας «I am Greek and i wanna go home« για να δείξουν σε όλο τον κόσμο πόσο μεγάλη ζημιά έκανε o λόρδος Έλγιν στην Ελλάδα και τον Παρθενώνα…

Με μία σειρά φωτογραφιών από τις καταστροφές που θα μπορούσε να είχε προκαλέσει ο λόρδος Έλγιν σε άλλα σημαντικά μνημεία του κόσμου, ο Άρης Καλογερόπουλος που βρίσκεται πίσω από το «I am Greekand i wanna go home», δείχνει σε όλο τον κόσμο τη μεγάλη ζημιά που έκανε ο Άγγλος ευγενής στη χώρα μας και το μνημείο του Παρθενώνα.

Παραθέτει δε στο τέλος και μία φωτογραφία του μνημείο, σημειώνοντας πως ο Έλγιν πήγε στην Αθήνα με τα γνωστά σε όλη την ανθρωπότητα, τραγικά αποτελέσματα.

Η εκστρατεία αυτή εντάσσεται στην προσπάθεια του Άρη Καλογερόπουλου και του Αλέξη Μανθεάκη για επιστροφή των Μαρμάρων του Παρθενώνα στην Ελλάδα.

Το συγκεκριμένο εγχείρημα κάνει ήδη το γύρο το διαδικτύου και έχει κάνει αίσθηση σε όλο τον κόσμο.

πηγή: http://www.polispress.gr/lang/gr/archives/125668

LORD ELGIN MUTILATED THE PARTHENON AND 65% OF THE MASTERPIECES ARE IN THE BRITISH MUSEUM STILL ILLEGALLY !!!

These posters were created to fulfil the need to reveal the damage that Elgin caused to the Parthenon and to compare it with other important monuments and national symbols around the world

Concept by Alexis Mantheakis
Artwork by Ares Kalogeropoulos

Music Track: “The Missing Sun ” – Ares Kalogeropoulos

www.ipsaci.com
www.iamgreek.gr

http://justiceforgreece.wordpress.com/

Η Ελλάδα «φωτίζει» με τους θησαυρούς της τη γερμανική πρωτεύουσα

Μια έκθεση που θα ξεδιπλώσει το μύθο και την ιστορία της ελληνικής περιοχής, που δεν υπάρχει άνθρωπος στον πλανήτη που να μην έχει προφέρει το όνομά της, της Ολυμπίας, υποδέχεται το Βερολίνο στις 30 Αυγούστου. Πρόκειται για τη μεγάλη έκθεση «Ολυμπία: Μύθος, λατρεία, αγώνες».

Θησαυροί από τα μουσεία Ολυμπίας, Εθνικό Αρχαιολογικό, Νομισματικό και άλλα 15 μουσεία απ’Α όλο τον κόσμο φωτίζουν πολυπρισματικά την Ολυμπία. Από την ιστορία του αρχαίου ιερού, τους αρχαίους αγώνες, τις ανασκαφές στα νεότερα χρόνια, την αναβίωση των αγώνων και την τελετή της φλόγας που σημαίνει και την έναρξη των αγώνων.

Χίλια αντικείμενα θα ταξιδέψουν στο Βερολίνο με τη μερίδα του λέοντος να ανήκει (575) σε θησαυρούς που βρίσκονται σε ελληνικά μουσεία. Την έκθεση θα φιλοξενήσει το μουσείο που σημειολογικά βρίσκεται απέναντι από το υπουργείο Οικονομικών της Γερμανικής Ομοσπονδίας, το Martin-Gropius-Bau. Πρόκειται για ένα κτίριο που ακολουθεί τους κλασικούς κανόνες αρχιτεκτονικής που χτίστηκε την ίδια εποχή που ξεκίνησαν οι ανασκαφές στην Αρχαία Ολυμπία από το γερμανικό αρχαιολογικό ινστιτούτο, τη δεκαετία του 1870.

Η έκθεση θα εκτείνεται και στα 3.500 τ.μ. του χώρου σε μουσειολογική πρόταση από τους Γερμανούς αρχαιολόγους Hans-Joachim Gehnkre και Wolf-Dieter Heilmeyer. «Αυτή είναι η πρώτη φορά που το μουσείο της Ολυμπίας πραγματοποιεί μια τόσο μεγάλη έκθεση στο εξωτερικό» τόνισε στη χθεσινή συνέντευξη Τύπου που πραγματοποιήθηκε με αφορμή την έκθεση ο διευθυντής του μουσείου Γκέρεον Σίβερνιχ.

«Ο πολιτισμός προάγει μία πνοή αισιοδοξίας στη ρευστή πραγματικότητα της οικονομικής κρίσης. Το μόνο μας οξυγόνο είναι να προβάλλουμε τον πολιτισμό μας» τόνισε ο αναπληρωτής υπουργός Παιδείας και Θρησκευμάτων, Πολιτισμού και Αθλητισμού Κώστας Τζαβάρας, που χαρακτήρισε την έκθεση «μεγαλειώδη», η οποία «ανασυνθέτει την ιστορία της Ολυμπίας ανά τους αιώνες συνδυάζοντας τις αρχαίες επιγραφές και τα σπαράγματα των ιστορικών κειμένων, τα ευρήματα των πολύχρωμων ανασκαφών με τον απόηχο των μύθων που έφτασαν ως εμάς».

Σύμφωνα με τη γενική γραμματέα του υπουργείου Λίνα Μενδώνη η έκθεση «δεν στοχεύει απλά να συμπυκνώσει το απόθεμα της γνώσης ή να αφηγηθεί στο κοινό την ιστορία της Ολυμπίας, αρχαία και σύγχρονη», αλλά «κυρίως να παρουσιάσει τη διαχρονική Ολυμπία γύρω από την οποία συναντώνται και συμπλέκονται επίκαιρες και πανανθρώπινες αξίες». Παρών ήταν και ο διευθυντής του παραρτήματος του Ελληνικού Ιδρύματος Πολιτισμού στο Βερολίνο, του οποίου η συμβολή στη πραγματοποίηση της έκθεσης ήταν σημαντική, Ελευθέριος Οικονόμου ο οποίος ευχήθηκε «ο πολιτισμός να στήνει τις γέφυρές μας με τη Βόρεια Ευρώπη. Να αμβλύνει τις διαφορές». ‘Αριστη βάση για την έκθεση αποτελεί η «ελληνογερμανική συνεργασία που συνδέθηκε εξ αρχής με τις ανασκαφές της Ολυμπίας».

Η έκθεση συμπίπτει με το ολυμπιακό έτος και την 30ή διοργάνωσή των Ολυμπιακών Αγώνων που ξεκινούν την Παρασκευή στο Λονδίνο. Και είναι η επόμενη με σχετικό θέμα που πραγματοποιείται στη Γερμανία, με τελευταία αυτή του 1972, με αφορμή τους αγώνες που έγιναν εκείνη τη χρονιά στο Μόναχο, με τίτλο «100 χρόνια γερμανικών ανασκαφών στην Ολυμπία».

Αφετηρία για την έκθεση, σύμφωνα με τον Ελευθέριο Οικονόμου, αποτελούν τα κεντρικά ερωτήματα: «Τι υπήρχε;» (αρχαιότητα). «Πώς το έχουμε μάθει» (από το σύγχρονο στο αρχαίο). «Πώς το χρησιμοποιούμε» (από το αρχαίο στο σύγχρονο). Αναλυτικά, στο τμήμα «Ολυμπία, το ελληνικό ιερό» παρουσιάζεται μέσω των εκθεμάτων η ιστορία του αρχαίου ιερού της Ολυμπίας από την αρχή της 1ης χιλιετίας π.Χ. έως το τέλος των ρωμαϊκών χρόνων.

Θα παρουσιαστεί στην εξέλιξή της αλλά και με επιλεγμένα παραδείγματα από γειτονικές ανασκαφές καταδεικνύοντας την πολιτική διάσταση έτσι ώστε να παρουσιαστούν οι ουσιώδεις όψεις του τρόπου λειτουργίας της αρχαίας ελληνικής πολιτικής. Στο τμήμα «Θεοί και λατρεία στην Αρχαία Ολυμπία» εστιάζεται το ενδιαφέρον στην καθαρά θρησκευτική λειτουργία του ιερού μέσα από το παράδειγμα των διαφόρων θεοτήτων και ηρώων που λατρεύονταν εκεί. Στον άξονα «Οι έρευνες στην Ολυμπία» παρουσιάζονται οι παραδοσιακοί τρόποι έρευνας, αρχίζοντας από τις πρώιμες έρευνες του 18ου αιώνα, συνεχίζοντας στην παρουσίαση των επίσημων ανασκαφών της Ολυμπίας αρχικά ως εγχείρημα του γερμανικού κράτους και εν συνέχεια, ως παράλληλες πολλαπλές έρευνες υπό ελληνική διεύθυνση. Σε αυτό τον τομέα διατρέχεται η ανασκαφική έρευνα και η μέθοδοί της μέχρι και τη σύγχρονη εποχή.

Τέλος στην ενότητα «Αγώνες» θα καταδειχθούν ο ρόλος και η κοινωνική διάσταση του αθλητισμού και το ιδανικό των αθλητών στους αρχαίους στίβους. Μία σημαντική είδηση είναι ότι στην έκθεση θα παρουσιαστούν για πρώτη φορά στο κοινό αδημοσίευτα ευρήματα, 150 στο σύνολο, όπως τα κτερίσματα ενός τάφου της μυκηναϊκής εποχής αλλά και ευρήματα από το ναό της Αρτέμιδος. Εκτός από τα αρχαία αντικείμενα τον ορίζοντα της έκθεσης θα συμπληρώνουν ψηφιακές αναπαραστάσεις και μακέτες. Αντικείμενα έχουν «δανείσει» στην έκθεση τα μουσεία του Βατικανού, του Λούβρου, το Εθνικό Μουσείο της Ρώμης και 15 μουσειακοί φορείς και αρχαιολογικές συλλογές από τη Γερμανία. Ταιριαστή πόλη χαρακτήρισε χθες το Βερολίνο για την παρουσίαση της έκθεσης η γενική διευθύντρια Αρχαιοτήτων και Πολιτιστικής Κληρονομίας Μαρία Ανδρεαδάκη-Βλαζάκη επειδή όπως πρόσθεσε, «η ανασκαφή και ανάδειξη του χώρου της αρχαίας Ολυμπίας συνιστά έργο στο οποίο αφιερώθηκαν γενιές Γερμανών αρχαιολόγων».

Το Βερολίνο θα φιλοξενεί τους θησαυρούς της Ολυμπίας ως τις 7 Ιανουαρίου 2013. Στη συνέχεια θα ταξιδέψει στην πρωτεύουσα του Κατάρ, την Ντόχα, όπου τα εγκαίνια θα τελεστούν στις 28 Μαρτίου 2013 και θα παραμείνει ανοιχτή ως και τον Οκτώβριο.

Στην Αθήνα θα βρεθεί στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο (Δεκέμβριος 2013 ως την άνοιξη του 2014).

Ο επιστημονικός κατάλογος που θα συνοδεύει την έκθεση είναι σε επιμέλεια των αρχαιολόγων Νικόλαου Καλτσά, Γεωργίας Χατζή, Susanne Bocher, Hans-Joachim Gehrke και Wolf-Dieter Heilmeyer. Τα κείμενα του καταλόγου υπογράφουν 45 συγγραφείς ενώ τα λήμματα του καταλόγου που αφορούν έργα από ελληνικά μουσεία έχουν συνταχθεί από αρχαιολόγους της ελληνικής αρχαιολογικής υπηρεσίας. Η έκθεση τελεί υπό την αιγίδα του προέδρου της Ελληνικής Δημοκρατίας Κάρολου Παπούλια και του προέδρου της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας Γιόαχιμ Γκάουκ.

http://www.kala-nea.gr/archives/32672

Σχετικά : THE SUN: Με 300.000 αγγλικές λίρες αγοράζεις όλη την Ελλάδα αλλά και μεγάλο μέρος της Κύπρου Δεν τα ξέρεις καλά αγαπητέ. Η κυβέρνηση δίνει την Ελλάδα και τσάμπα … Βασικά την έδωσε ήδη.

ΠΗΓΗ: http://justiceforgreece.wordpress.com

ΣΩΜΑΤΕΙΟ "ΔΙΑΖΩΜΑ"

Όσοι συμμετέχουμε στο ΔΙΑΖΩΜΑ είμαστε αποφασισμένοι να κάνουμε πράξη την αγάπη μας για τα μνημεία και την πολιτιστική κληρονομιά. Επίκεντρο του ενδιαφέροντός μας είναι η ανάδειξη των αρχαίων θεάτρων, η εξεύρεση πόρων και η ένταξή τους στην καθημερινότητα μας. Ανοιχτό σε όλους τους πολίτες το ΔΙΑΖΩΜΑ επιδιώκει να ανοίξει μια αγκαλιά για την προστασία των αρχαίων θεάτρων, αυτού του κορυφαίου επιτεύγματος της αρχαίας ελληνικής αρχιτεκτονικής.